中國的抗日戰(zhàn)爭,，是世界反法西斯戰(zhàn)爭的重要組成部分，是近百年來中國人民反抗外敵入侵第一次取得完全勝利的偉大的民族解放戰(zhàn)爭,。在這場決定中華民族生死存亡的戰(zhàn)爭中,， 中國共產黨堅持全面抗戰(zhàn)路線，建立抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線,，制定正確戰(zhàn)略策略,，開辟廣大敵后戰(zhàn)場，以自己的政治主張,，堅定意志,、模范行動，支撐起全民族救亡圖存的希望，引領著奪取抗日戰(zhàn)爭勝利的正確方向,，成為奪取抗日戰(zhàn)爭勝利的民族先鋒,。
九一八事變以后，全國性的抗日救亡運動興起,。廣大進步的文藝工作者積極投身抗日救亡運動,，擔負起喚起民眾、實現(xiàn)民族救亡的文藝抗戰(zhàn)使命,。他們熱情謳歌全民抗戰(zhàn)運動,，以文藝為武器，憤怒鞭撻日本侵略者的滔天罪行,。創(chuàng)作了一大批號召人民奮起抗日救亡的文藝作品,，充滿了高昂的愛國主義激情，對于推動群眾性的抗日救亡運動,，發(fā)揮了戰(zhàn)斗號角的作用,。抗戰(zhàn)時期的美術創(chuàng)作造就了一個內涵豐富,，責任深重的時代主題,。墻報、宣傳畫,、木刻等各種大眾化的文藝作品,，構成抗戰(zhàn)文藝創(chuàng)作的特色和主體。1932年初,，胡一川親歷一二八事變,，在魯迅的鼓勵下，創(chuàng)作了木刻作品《到前線去》,，向億萬人民發(fā)出了抵抗侵略的緊急召喚,，引起了巨大的社會反響。 1937年,，盧溝橋事變,，標志著全國抗戰(zhàn)的開始。中華民族被逼向了生死存亡的緊要關頭,，如何挽救民族危亡,，如何聯(lián)合盡可能多的力量進行抗日民族戰(zhàn)爭，成為擺在中國共產黨和中國人民面前的最緊迫的問題,。全國的抗日救亡高潮深入到各個社會階層,。1938年，“中華全國美術界抗敵協(xié)會”在武漢成立,。該組織在抗戰(zhàn)時期團結了美術界的愛國民主力量,，推動了抗戰(zhàn)文藝的發(fā)展,。以木刻版畫為主的抗戰(zhàn)主題創(chuàng)作，成為抗日宣傳的主力,。力群,、王琦,、羅工柳,、賴少其等幾十位版畫家先后加入抗戰(zhàn)漫畫宣傳隊。胡一川,、陳鐵耕,、羅工柳等木刻工作團團員，奔赴晉東南,；木刻家沃渣,、漫畫家丁里等奔赴晉察冀前方，賴少其與劉建庵等木刻家轉赴桂林,，建立“全木抗協(xié)桂林辦事處”,。賴少其的《抗戰(zhàn)門神》，李樺的《軍民合作》,，沃渣的《全國總動員》,，梁永泰的《我們是鋼鐵的長城》等等，表現(xiàn)了中國軍民抗戰(zhàn)到底的氣魄和決心,。版畫家們像星星之火,，將革命美術的火種傳遍抗日根據(jù)地，在極其艱苦的環(huán)境下,，以手中的鋒刃刻下民族的吶喊,。
1942年5月，中共中央就延安文藝界存在的問題,，召開了文藝座談會,，在毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》精神的指引下，廣大文藝工作者走向社會,，深入工農兵,，學習民間藝術，一系列的創(chuàng)作實踐開創(chuàng)了根據(jù)地藝術創(chuàng)新的新路——文藝的生活化,、大眾化,、民族化。如：胡一川的《不讓敵人通過》,、《勝利歸來》,、《牛犋變工隊》、《攻城》等一批優(yōu)秀的套色木刻,。黃新波的《反擊》,，王琦的《收復》等眾多版畫作品都緊扣時代主題,，成為歷史的真實記錄。根據(jù)地的畫家們繼承和發(fā)揚了民間年畫的優(yōu)良傳統(tǒng),，不但創(chuàng)作了喜聞樂見的藝術形式,，還起到教育、鼓舞斗志的積極作用,，如沃渣的《奪回我們的牛羊》,，古元《練兵》，彥涵的《軍民團結》《保衛(wèi)家鄉(xiāng)》,，力群的《豐衣足食》,，林仰崢的《軍民一家》等，從內容到形式都發(fā)生了深刻變化,，受到廣泛歡迎,。而在國統(tǒng)區(qū)的畫家，則更多地表現(xiàn)為民主和民生而戰(zhàn)斗的主題,。如：蔡迪支創(chuàng)作的黑白木刻《桂林緊急疏散》,，表現(xiàn)1944年桂林淪陷前夕，人群倉皇逃難的場景,，是國統(tǒng)區(qū)抗戰(zhàn)時期的代表性作品,。 在全國抗日浪潮的推動下，許多攝影工作者奔赴前線,，冒著槍林彈雨記錄下大量珍貴的歷史影像,，批判和揭露日本帝國主義侵略行徑的同時，也對中國軍民上下一心,、頑強抗戰(zhàn)作了深入的報道,。1937年盧溝橋事變爆發(fā)后，方大曾第一時間趕赴華北抗戰(zhàn)前線拍攝了大量珍貴照片,。沙飛在抗戰(zhàn)爆發(fā)后即投身于抗戰(zhàn)攝影事業(yè),。他奔赴晉察冀根據(jù)地——由共產黨領導建立的第一個統(tǒng)一戰(zhàn)線性質的抗日民主根據(jù)地，用鏡頭記錄了根據(jù)地廣大軍民英勇抗戰(zhàn)的珍貴瞬間,。吳印咸用手中的攝影機和照相機,，拍攝了大量的反映抗日軍民地雷戰(zhàn)、地道戰(zhàn),、等經典題材的歷史照片,。這些抗戰(zhàn)攝影作品，成為抗日戰(zhàn)爭最直觀的歷史見證,。
抗戰(zhàn)勝利后,，許多藝術家以抗戰(zhàn)為主題，繼續(xù)書寫著那段波瀾壯闊的革命歷史,、表現(xiàn)民族精神的壯麗史詩,，為20世紀中國美術歷史增添了沉甸甸的藝術經典,，這份傳統(tǒng)對于今天的美術工作者是無形的的精神感召。
為紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年,，廣東美術館隆重推出“銅墻鐵壁——抗戰(zhàn)中的民族責任”主題展,，展覽由中共廣東省委宣傳部、廣東省文化廳主辦,，廣東美術館,、廣州美術學院及全省各市文廣新局承辦，展出館藏作品中反映抗戰(zhàn)歷史的國畫,、油畫,、版畫、雕塑,、攝影作品，特邀名家主題創(chuàng)作及各市文廣新局推薦的抗戰(zhàn)題材優(yōu)秀作品,，共約300件（套）,。希望通過本次展覽，使我們在重溫那個戰(zhàn)火歲月的同時,，銘記歷史,，珍愛和平，堅定不移走中國特色社會主義道路,，堅定不移地走和平發(fā)展道路,、維護世界和平。
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