中國(guó)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng),，是世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的重要組成部分，是近百年來(lái)中國(guó)人民反抗外敵入侵第一次取得完全勝利的偉大的民族解放戰(zhàn)爭(zhēng),。在這場(chǎng)決定中華民族生死存亡的戰(zhàn)爭(zhēng)中， 中國(guó)共產(chǎn)黨堅(jiān)持全面抗戰(zhàn)路線,，建立抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線，制定正確戰(zhàn)略策略，開辟?gòu)V大敵后戰(zhàn)場(chǎng)，以自己的政治主張,，堅(jiān)定意志、模范行動(dòng),，支撐起全民族救亡圖存的希望,，引領(lǐng)著奪取抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的正確方向，成為奪取抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的民族先鋒,。

　　 九一八事變以后,，全國(guó)性的抗日救亡運(yùn)動(dòng)興起,。廣大進(jìn)步的文藝工作者積極投身抗日救亡運(yùn)動(dòng),，擔(dān)負(fù)起喚起民眾、實(shí)現(xiàn)民族救亡的文藝抗戰(zhàn)使命,。他們熱情謳歌全民抗戰(zhàn)運(yùn)動(dòng),，以文藝為武器，憤怒鞭撻日本侵略者的滔天罪行,。創(chuàng)作了一大批號(hào)召人民奮起抗日救亡的文藝作品,，充滿了高昂的愛國(guó)主義激情，對(duì)于推動(dòng)群眾性的抗日救亡運(yùn)動(dòng),，發(fā)揮了戰(zhàn)斗號(hào)角的作用,。抗戰(zhàn)時(shí)期的美術(shù)創(chuàng)作造就了一個(gè)內(nèi)涵豐富,，責(zé)任深重的時(shí)代主題,。墻報(bào)、宣傳畫,、木刻等各種大眾化的文藝作品,，構(gòu)成抗戰(zhàn)文藝創(chuàng)作的特色和主體。1932年初,，胡一川親歷一二八事變,，在魯迅的鼓勵(lì)下，創(chuàng)作了木刻作品《到前線去》,，向億萬(wàn)人民發(fā)出了抵抗侵略的緊急召喚,，引起了巨大的社會(huì)反響。 1937年,，盧溝橋事變,，標(biāo)志著全國(guó)抗戰(zhàn)的開始,。中華民族被逼向了生死存亡的緊要關(guān)頭，如何挽救民族危亡,，如何聯(lián)合盡可能多的力量進(jìn)行抗日民族戰(zhàn)爭(zhēng),，成為擺在中國(guó)共產(chǎn)黨和中國(guó)人民面前的最緊迫的問題。全國(guó)的抗日救亡高潮深入到各個(gè)社會(huì)階層,。1938年,，“中華全國(guó)美術(shù)界抗敵協(xié)會(huì)”在武漢成立。該組織在抗戰(zhàn)時(shí)期團(tuán)結(jié)了美術(shù)界的愛國(guó)民主力量,，推動(dòng)了抗戰(zhàn)文藝的發(fā)展,。以木刻版畫為主的抗戰(zhàn)主題創(chuàng)作，成為抗日宣傳的主力,。力群,、王琦、羅工柳,、賴少其等幾十位版畫家先后加入抗戰(zhàn)漫畫宣傳隊(duì),。胡一川、陳鐵耕,、羅工柳等木刻工作團(tuán)團(tuán)員,，奔赴晉東南；木刻家沃渣,、漫畫家丁里等奔赴晉察冀前方,，賴少其與劉建庵等木刻家轉(zhuǎn)赴桂林，建立“全木抗協(xié)桂林辦事處”,。賴少其的《抗戰(zhàn)門神》,，李樺的《軍民合作》，沃渣的《全國(guó)總動(dòng)員》,，梁永泰的《我們是鋼鐵的長(zhǎng)城》等等,，表現(xiàn)了中國(guó)軍民抗戰(zhàn)到底的氣魄和決心。版畫家們像星星之火,，將革命美術(shù)的火種傳遍抗日根據(jù)地,，在極其艱苦的環(huán)境下，以手中的鋒刃刻下民族的吶喊,。

　 　1942年5月,，中共中央就延安文藝界存在的問題，召開了文藝座談會(huì),，在毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》精神的指引下,，廣大文藝工作者走向社會(huì)，深入工農(nóng)兵,，學(xué)習(xí)民間藝術(shù),，一系列的創(chuàng)作實(shí)踐開創(chuàng)了根據(jù)地藝術(shù)創(chuàng)新的新路——文藝的生活化,、大眾化、民族化,。如：胡一川的《不讓敵人通過》,、《勝利歸來(lái)》、《牛犋變工隊(duì)》,、《攻城》等一批優(yōu)秀的套色木刻,。黃新波的《反擊》，王琦的《收復(fù)》等眾多版畫作品都緊扣時(shí)代主題,，成為歷史的真實(shí)記錄,。根據(jù)地的畫家們繼承和發(fā)揚(yáng)了民間年畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，不但創(chuàng)作了喜聞樂見的藝術(shù)形式,，還起到教育,、鼓舞斗志的積極作用，如沃渣的《奪回我們的牛羊》,，古元《練兵》,，彥涵的《軍民團(tuán)結(jié)》《保衛(wèi)家鄉(xiāng)》，力群的《豐衣足食》,，林仰崢的《軍民一家》等,，從內(nèi)容到形式都發(fā)生了深刻變化,，受到廣泛歡迎,。而在國(guó)統(tǒng)區(qū)的畫家，則更多地表現(xiàn)為民主和民生而戰(zhàn)斗的主題,。如：蔡迪支創(chuàng)作的黑白木刻《桂林緊急疏散》,，表現(xiàn)1944年桂林淪陷前夕，人群倉(cāng)皇逃難的場(chǎng)景,，是國(guó)統(tǒng)區(qū)抗戰(zhàn)時(shí)期的代表性作品,。 　　在全國(guó)抗日浪潮的推動(dòng)下，許多攝影工作者奔赴前線,，冒著槍林彈雨記錄下大量珍貴的歷史影像,，批判和揭露日本帝國(guó)主義侵略行徑的同時(shí)，也對(duì)中國(guó)軍民上下一心,、頑強(qiáng)抗戰(zhàn)作了深入的報(bào)道,。1937年盧溝橋事變爆發(fā)后，方大曾第一時(shí)間趕赴華北抗戰(zhàn)前線拍攝了大量珍貴照片,。沙飛在抗戰(zhàn)爆發(fā)后即投身于抗戰(zhàn)攝影事業(yè),。他奔赴晉察冀根據(jù)地——由共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)建立的第一個(gè)統(tǒng)一戰(zhàn)線性質(zhì)的抗日民主根據(jù)地，用鏡頭記錄了根據(jù)地廣大軍民英勇抗戰(zhàn)的珍貴瞬間,。吳印咸用手中的攝影機(jī)和照相機(jī),，拍攝了大量的反映抗日軍民地雷戰(zhàn),、地道戰(zhàn)、等經(jīng)典題材的歷史照片,。這些抗戰(zhàn)攝影作品,，成為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)最直觀的歷史見證。

　 　抗戰(zhàn)勝利后,，許多藝術(shù)家以抗戰(zhàn)為主題,，繼續(xù)書寫著那段波瀾壯闊的革命歷史、表現(xiàn)民族精神的壯麗史詩(shī),，為20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)歷史增添了沉甸甸的藝術(shù)經(jīng)典,，這份傳統(tǒng)對(duì)于今天的美術(shù)工作者是無(wú)形的的精神感召。
　　為紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年,，廣東美術(shù)館隆重推出“銅墻鐵壁——抗戰(zhàn)中的民族責(zé)任”主題展,，展覽由中共廣東省委宣傳部、廣東省文化廳主辦,，廣東美術(shù)館,、廣州美術(shù)學(xué)院及全省各市文廣新局承辦，展出館藏作品中反映抗戰(zhàn)歷史的國(guó)畫,、油畫,、版畫、雕塑,、攝影作品,，特邀名家主題創(chuàng)作及各市文廣新局推薦的抗戰(zhàn)題材優(yōu)秀作品，共約300件（套）,。希望通過本次展覽,，使我們?cè)谥販啬莻€(gè)戰(zhàn)火歲月的同時(shí)，銘記歷史,，珍愛和平,，堅(jiān)定不移走中國(guó)特色社會(huì)主義道路，堅(jiān)定不移地走和平發(fā)展道路,、維護(hù)世界和平,。

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